生活流水帳

　馬奈是印象畫派一個先驅人物，然而他卻不屬於印象畫派，他屬於廣義的現代生活畫派的一員
馬奈(Edouard Manet, 1832-1883)出生於中產階級富裕的家庭，父母原先希望他學習法律，在政府謀得職務，發展符合他們社會地位的職業。然而馬奈決心當藝術家，後來獲得雙親的同意，跟從當時著名的畫家古杜爾(Thomas Couture)學畫，古杜爾是典型的學院派畫家，擅長描繪古典的題材，馬奈的興趣卻是他週遭的時髦生活，畫他眼睛所看得到的事物，畫面也總洋溢著中產階級的優雅氣息。另一方面，馬奈對於傳統的歐洲繪畫也始終抱著重新詮釋名家傑作的興趣。
　　1863年參展沙龍的作品數量激增，有超過三分之二的參選者被拒絕，引起許多畫家的不滿，抗議的聲浪讓皇帝決定舉辦「落選沙龍展」，馬奈的「野餐」便是這個「落選者沙龍」的展出作品，這件作品因為醜聞而落選沙龍，卻也因展出而引起更多的議論。它的題材與表現的手法所引起的爭議，使馬奈成為近代繪畫史的一個里程碑。這一張大幅的作品，描繪著森林中樹蔭下野餐的情景，草地上坐著兩位衣冠整齊的男士，和一位退下衣衫的裸體女子，背景中另有一位穿著單薄的女子在沐浴。這似乎是拉斐爾一張畫作的版畫構圖，這個主題同時也令人聯想到威尼斯畫家喬喬尼的「田園合奏」，從構圖上來看，馬奈似乎再一次的顯露出他將古代名家的作品做現代翻版的企圖。這件聯繫傳統，向古代大師取材的藝術企圖，和它所呈現的現代面貌，形成了一種既矛盾又奇特的格調。然而，衣著整齊的男子與裸體女子並置的景象，所引起道德風俗的爭議，更這件作品成為一個有傷風化的醜聞。
　　從裸體繪畫(nude)的傳統看來，裸體的女性從來都是男性觀看的客體，這裡包含美的形象、性的象徵以及慾望的投射。藉著維納斯、黛安娜的身分，男性得以公開而正當的觀看，甚至窺探女性，而人體便成為可以公開觀賞的一個藝術形式。維納斯一方面是使「裸露」(naked)成為「裸體」(nude)的一個藝術上的前提，她也是人體美之為美，讓 (男性) 觀者投射目光與慾望的對象。　　然而，馬奈的「野餐」卻將一個當代的女子，裸露在衣冠整齊的男士之間，這不但省略了藝術的前提，讓它面臨到裸露在真實世界中的尷尬處境與道德顧忌；另一方面，平坦的色面塗法，如「奧林匹亞」那樣平板，又坐實了畫家竟然忽視美化的藝術企圖；更令人憤怒的是「裸體女子」竟別過臉睜著一雙坦然的雙眼望著觀眾，這更牴觸了人體從來都是被觀看的對象，這一個傳統的禁忌……。


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