生活流水帳

保羅•塞尚(普羅旺斯地區埃克斯， 1839年-普羅旺斯地區埃克斯，1906年)
《三浴女》，約作於1875-1877年 油畫 22×19 cm 1982年捐贈所得，奧塞博物館
　　
塞尚在其繪畫生涯中所繪題材十分有限，其中有普羅旺斯的風景、肖像畫和自畫像、靜物寫生及沐浴男女之裸體畫。畫家畫沐浴男女開始於十九世紀六十年代初，此後畫家畫了許多這類有一個或數個人物的裸體畫，直到其離開人世；畫家在晚年所繪的三幅大型裸體畫為其代表作。畫家畢生所從事的這一題材，恐怕是其作品中最為重要的部分。畫家本人就講過，以沐浴為題材可使所繪人物與周圍景色融為一體，因為畫家這時可同等對待所有要素，而不是像學院派所指出的那樣，把自然環境當做次要之物，不過是用做所繪人物的裝點。
　　

不過，塞尚在實施其計畫的過程中遇到許多困難。他生性靦腆，難以在赤身露體的模特面前作畫。再者，把模特放到大自然中去，在當時是一件不可思議的事，為道德觀和教會所不容；況且又在外省，那裡的保守思想遠比首都嚴重。畫家於是轉向往昔大師們的繪畫和雕塑作品，到各博物館去一一臨摹，同時對其所繪人物的姿勢細加揣度，使其作品臻于完美。畫家這樣做，是因為不願描繪真實場景，而只想表現想像的場景，因此與所繪題材有著一定的距離。畫家明明畫的是沐浴，但畫上卻看不到水，或者水只占次要地位。比如讀者眼前這幅畫，只是在畫的前沿畫了個小水坑，這對畫家所要表達的主題來說，豈非荒唐可笑？畫上的人物或還未沐浴，或已沐浴完畢，幾乎總是在岸上休息。

　　奧塞博物館所藏《三浴女》上畫的三個女人個個身軀龐大，並非沒有一點色情意味，這與當時普遍認可的女性美標準是不相符的。不過塞尚之所以這樣做，倒不是意在顯示人物軀體的美感，而是想表現其舉手投足的姿態所顯現的力。三位女性被安排在一種想像中的三角形位置上，其軀體的輪廓清楚地顯現於畫面上。只是背向畫面的女人左臂伸出了畫面，顯示出畫面之外還有一人，此人只在樹葉叢中露了個頭。站著的女人正要進入水中，突然停下，面部向此陌生人轉了過去；而其臂膀像是在半空一樣停留在了第三人的頭頂上方。在兩位褐發女郎中間的這位惟一的金髮女郎，也即畫面上的最後一位元，所處位置稍偏一點，身子彎了下去。這三個女人形體粗壯；這樣的人，人們在任何時候都可以見到；畫家對她們的身份未予點明。她們肚皮滾圓，臀部寬大，兩隻乳房沉甸甸的，令人想到生殖力這一概念。正看著這一場景的那人，可能典出古代一神話故事，說的是一些仙女在沐浴中突遇森林之神降臨。塞尚無疑想說“順自然之力來繁衍後代”，也就是說應當剔除學院式的矯揉造作，以現代的生動形式涉足傳統的重大題材。

　　這一幅尺寸較小的畫，是畫家事先計算好、以緩慢的筆法繪出的。畫面上的人物是用強勁有力的筆觸直接畫上去的，事先未經素描勾勒。肌肉沒有傳統裸體畫所常見的那種粉紅色和平滑性，而是互相交錯的無數筆觸融合在一起後所形成的大理石狀紋理。大塊綠色和紫色的陰影，為表現女性之細膩膚色所不常用的，但這裡卻將其軀體完全烘托了出來；同時塗抹於面龐、肘部、膝蓋、腳部和手等處的胭脂紅色調，也使之顯得格外光彩奪目。畫家在畫完人物後，以深暗的色調對軀體的若干部分給予了濃墨重描，以顯現其輪廓。我們由此可見，給外形以分量的筆觸感是何等重要。這種筆觸時而呈圓形，時而呈類似樹葉的影線形，可創造出濃密的網路狀和鮮亮的粘稠狀，以強調光的存在。相反，人物和樹木四周的天空和草地，卻通過白、藍、綠、黃等普通色彩，以流暢的筆法加以處理。

　　小幅畫作上的這些浴女有著非凡的表達力。從她們身上所透出的活力和平衡感，使這幅畫成為一件傑作；塞尚通過此作品表達了一種有關戶外自然界和生命力的微妙感受。

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