生活流水帳

Georges Seurat (1859 - 1891) 是印象派的畫家. 他作畫的方法, 人們稱為點描派 (pointillism) 及分光法 (divisionalism). 他不用塗色板來混合顏料, 而是直接將原色塗於畫布上, 他深信這樣一點一點的把原色塗於畫布上, 由人們的雙眼親自把各種原色混合, 所得出來的感覺, 比用塗色板來得深刻鮮明. 也許大家未看過秀拉的作品, 但他那深信"點描"魔力的畫風, 叫人難忘. 秀拉很年輕便因為染病而逝世, 但他對繪畫的堅持, 以致他的作品亦廣為後世欣賞. 秀拉的"點描"名作也不少, 最著名的是《大碗島夏日的星期天午後》( A Sundy On La Grande Jatte - ) (下圖). 他將點描派的特色發揮得淋漓盡致, 各式各樣的人, 在一個天色晴朗的星期天下午, 聚集在這裡尋歡作樂. 畫中表現的那種安逸的詩意, 令人感動.(約以三百五十萬個點完成)

義大利文藝復興盛期

大衛是法國畫家，出生於巴黎。他是布雪﹝Boucher﹞的遠親，布雪在 1765 年將他推薦給維恩﹝Vien﹞，他於 1774 年獲羅馬獎，翌年與維恩共赴羅馬，一直待到 1781 年。他為擁護新古典主義﹝Neoclassicism﹞，率然放棄了布雪的洛可可﹝Rococo﹞畫風，同時採用卡拉瓦喬式﹝Caravaggesque﹞的強烈明暗對照法﹝chiaroscuro﹞。
　大衛的藝術，融合了各種不同的風格——從年輕時嚴肅的新古典主義，至拿破崙時代轉而所採用的威尼斯派的色彩及光線；然而，在當時及稍後古典主題的作品中表現出來那種對素描及刻板的古物研究之重視，與威尼斯派的風格又截然不同。他的肖像畫構圖極佳，而且非常寫實。後來，在他的古典主題中，卻流露出日趨甜潤的畫風，這也許由於他的自我放逐，使得他不曾接觸到因浪漫主義﹝Romanticism﹞之興起所產生的理念衝突。

　高更是法國後印象派畫家、雕塑家、陶藝家及版畫家。 1873 年高更開始繪畫，並收藏印象派畫家作品。 高更早期的繪畫帶有實驗性，也很拘謹，令人聯想起在巴比松畫派﹝Barbizon School﹞影嚮下畢沙羅的作品。1880 年代早期，高更將筆觸放鬆、變寬 ，賦予畫面顫動的韻律特質，色彩仍很拘謹。他把顏色做塊面處理，自由地加重色澤的明亮感：例如以鮮亮的藍色畫陰影，以紅色畫屋頂，而使之自背景中突出。

雷諾瓦 (皮耶爾•奧古斯特•雷諾瓦 Pierre-Auguste Renoir, 1841-1919) 法國印象畫派的著名畫家、雕刻家。最初與印象畫派運動聯繫密切。他的早期作品是典型的記錄真實生活的印象派作品，充滿了奪目的光彩。然而到了（18世紀）80年代中期，他從印象派運動中分裂出來，轉向在人像畫及肖像畫，特別是婦女肖像畫中去發揮自己更加嚴謹和正規的繪畫技法。

雷內•馬格利特 (Fine Art, Poster, Oil Painting, Rene Magritte,勒內•弗朗索瓦•吉蘭•馬格裡特,1898~1967，又譯為雷尼瑪格利特,)比利時超現實主義畫家。1927~1930年居住在巴黎，此後一直住在布魯塞爾。早期受立體派，未來派及純粹主 義的綜合影響。1925年他深受基里訶的影響,因此放棄自己早期的風格。他將突兀，不合理的物體並列，同時營造一種安靜，近似恍惚的氣氛，借此表達他對神秘世界的感覺。
他和達利不同，他不以繪畫表現個人的困惑或幻想；他作品的特色是智慧，諷刺，還有一種機智論辯的精神，而非自我披露。1943~1946 年，他採用印象主義的畫風和顏料。1947年冬到1948年他所謂的野獸派時期~他畫了一系列色彩強烈，意象怪異的傑出作品，批評家對於實驗性的作品反映 一般都不佳，於是他有回到他熟悉的風格。他對波普藝術的影響十分重大。作品有《夜的意味》，《襲擊》，《白紙委任狀》。