生活流水帳

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畢卡索這一生，一直不停顛覆突破自己的藝術形式，成為二十世紀上半年藝 術形式上最有影響力的藝術大師。 　　但是，自1951年畫完「朝鮮大屠殺」，畢卡索的繪畫開始出現正反兩極的爭 議。主要原因是他開始不停用自己的風格模擬前輩藝術大師的作品。 　　藝評家、藝術鑑賞者對畢卡索過往不斷敢於突破形式求新求變的印象，在這 時面對疑惑了！畢卡索不斷模擬是什麼意思呢？江郎才盡？對媒體塑造的「畢卡 索形象」自我解構？還是另一種不被人理解的形式突破？ 　　有一點可以確知的，就是面對戰後的虛無，畢卡索仍相信藝術是唯一的答案 。是藝術使人獲致拯救，因此他必須為藝術而藝術。 　　畢卡索說：「我不是悲觀主義者，我不討厭藝術，因為如果不拿所有時間來 創作，我就不知怎麼活下去。我愛藝術，因為他是我生活唯一目的。一切為藝術 而做的，都帶給我極大的快樂。」

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比起記錄旅遊中的點點滴滴 我覺得背包客的私密生活似乎更為有趣... 出門自助旅行,行李不能帶太多 尤其又是到北極圈這麼冷的地方 因此團長P的經驗是穿一件,帶二件

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一直沒有良好記事習慣的我, 看完了極光,雖然心裏有滿滿的感動 但在看完的當下因為懶墯而未把所有的情緒起浮記錄下來 實在很可惜... 話說那天看到極光在天空中跳起了舞

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《新天堂樂園》（義大利語：Nuovo Cinema Paradiso）是義大利導演朱賽貝·托納多雷（Giuseppe Tornatore）所執導的一部電影，1988年首度在義大利上映。雅克·佩蘭（Jacques Perrin）、菲利浦·諾瓦雷（Philippe Noiret）、萊奧波爾·多里雅斯特（Leopoldo Trieste）、馬哥·萊昂納迪（Marco Leonardi）和薩爾瓦多·卡西奧（Salvatore Cascio）皆在電影中演出。電影配樂則由顏尼歐·莫利克奈與他的兒子安德烈·莫里科內（Andrea Morricone）所創作。 劇情簡介 1980年代某一天晚上，名導演沙瓦托·狄維塔（Salvatore Di Vita）在深夜回家之後，女友睏倦地告訴他媽媽打電話過來說有一個叫做艾費多（Alfredo）的人已經去世了。這個消息讓沙瓦託回憶起他從前跟艾費多許下的承諾，並決定回到30年來皆未曾謀面的家鄉－西西里島的吉安加村（Giancaldo）。而女友問他誰是艾費多，也導致沙瓦托開始回憶起他的童年時光。 大部分的故事情節發生在二戰之後，淘氣又聰穎的沙瓦托是寡婦的兒子，他的父親死於戰爭當中。當時才六歲的多多很早就意識到他喜歡電影，於是他花費了大多數的空閒時間在當地的電影院中，與電影院的播放師艾費多建立起如同父子般的情誼，艾費多也讓多多在投影室裡看電影，最後他也教沙瓦托如何操作放映機。後來電影院發生因膠捲（因當時的底片尚使用硝化纖維製作）起火釀成大災，在危急之中，沙瓦托救了艾費多一命，但是火苗已傷到艾費多的臉，造成他終身失明。 電影院後來由一位中了足球彩券的拿玻里人承接，重新命名為天堂樂園（Cinema Paradiso），還是小孩子的沙瓦托擔任電影放映師的工作，因為他是全鎮上唯一會播放電影的人。

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畢卡索這一生，一直不停顛覆突破自己的藝術形式，成為二十世紀上半年藝 術形式上最有影響力的藝術大師。 　　但是，自1951年畫完「朝鮮大屠殺」，畢卡索的繪畫開始出現正反兩極的爭 議。主要原因是他開始不停用自己的風格模擬前輩藝術大師的作品。 　　藝評家、藝術鑑賞者對畢卡索過往不斷敢於突破形式求新求變的印象，在這 時面對疑惑了！畢卡索不斷模擬是什麼意思呢？江郎才盡？對媒體塑造的「畢卡 索形象」自我解構？還是另一種不被人理解的形式突破？ 　　 有一點可以確知的，就是面對戰後的虛無，畢卡索仍相信藝術是唯一的答案 。是藝術使人獲致拯救，因此他必須為藝術而藝術。

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1863年當馬內的《草地上的午餐》展出時，衣冠楚楚的男士與裸女共進午餐的畫面引起了爭議，這件著名的作品也引起了畢卡索的興趣。 畢卡索自1950年代開始以自己的方式重新詮釋前人的作品，繪製了許多藝術史名作的變體。其中1960-62年間，他以馬內的《草地上的午餐》為藍本，展開了一系列的研究，包括27幅油畫、140張素描、以及雕塑和紙板作品等。

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